Рабочий и колхозница — памятник на ВДНХ
Прошло уже почти 100 лет с тех пор, как творение Б. Иофана и В. Мухиной было представлено на Всемирной выставке, а «Рабочий и колхозница» – этот символ советской эпохи – до сих пор стоят гордо и незыблемо, застывшие в своём бессмертном совершенстве. Обязательно полюбуйтесь легендарным памятником «Рабочий и колхозница» при посещении Москвы.
«Рабочий и колхозница» памятник — символ эпохи
«Искусство и техника в современной жизни» – так звучал девиз Всемирной выставки, проходившей в Париже в 1937 году. Выступление Советского Союза на ней было более чем успешным: 270 наград и главный приз. Впрочем, по-другому и быть не могло – ведь советский павильон был увенчан скульптурной группой, которой было суждено стать знаковой для своей эпохи и которая до сих пор является воплощением советских идеалов для миллионов людей. Речь идёт о памятнике «Рабочий и колхозница».
«Рабочий и колхозница» на ВДНХ — где находится
Памятник «Рабочий и колхозница» находится по адресу: г. Москва, проспект Мира, 123Б, 129223.
Ближайшая к легендарному памятнику станция метро – «ВДНХ». От неё до павильона 10 минут пешей ходьбы. От метро также можно проехать одну остановку на монорельсе (в сторону станции «Ул. Сергея Эйзенштейна»).
Добраться до монумента позволяют и любые виды наземного транспорта: ехать нужно до остановки «Ул. Бориса Галушкина».
Рядом с памятником также расположена бесплатная парковка на 80 машиномест.
Павильон и памятник «Рабочий и колхозница» на карте Москвы
Скульптура «Рабочий и колхозница» — год создания и авторы
Скульптура была изготовлена в 1935-1937 годах для советского павильона на Всемирной выставке в Париже.Торжественное открытое состоялось там же 25 мая 1937 года.
Авторы — знаменитый советский скульптор Вера Мухина и архитектор Борис Иофан.
Высота монумента около 25 метров.
Открытие памятника «Рабочий и колхозница» 25 мая 1937 года в Париже
Павильон «Рабочий и колхозница» на ВДНХ: выставки, экскурсии
В 2017 году началась новая страница в истории павильона: теперь он стал частью ВДНХ. Внутри постамента памятника «Рабочий и колхозница» разместился масштабный павильон общей площадью 8000 квадратных метров. Музейное пространство занимает несколько этажей, соединённых проходами-пандусами и занятых залами для временных выставок.
Павильон «Рабочий и колхозница» на ВДНХ
Сейчас в музейно-выставочном центре проводятся самые разные образовательные мероприятия: выставки, экскурсии, лекции, кинопоказы, мастер-классы. Музей открыт ежедневно с 12:00 до 21:00 часов, кассы работают до 20:30.
Из актуального – выставка «Облачённая в роскошь. Женщина ар деко», посвящённая женской моде 1920-х. Её можно будет посетить до 24 января 2023.
В 2022 году прошёл уже пятый сезон проекта «Музыка на крыше», в рамках которого на крыше павильона «Рабочий и колхозница» проводятся музыкальные вечера. В хорошую погоду на таких концертах царит неповторимая атмосфера, насладиться которой каждый год приходит множество посетителей.
В выходные дни на ВДНХ проходят экскурсии, в ходе которых посетителям подробно рассказывают об истории создания легендарной скульптуры. Апогеем экскурсии становится подъём на крышу павильона, откуда можно полюбоваться головокружительным видом на Москву. Стоимость экскурсии составляет 700 рублей.
Бесплатные лекции в павильоне «Рабочий и колхозница» в ноябре — декабре 2022 года
В комплексе «Рабочий и колхозница» на ВДНХ проходят бесплатные лекции цикла «Искусство Востока». Пройти бесплатную регистрацию можно на сайте https://znanie.vdnh.ru/events/?cycle=iskusstvo-vostoka-na-vdnkh.
Воскресенье, 13 ноября 2022 17:00
Лекция «Терракотовая армия и мавзолей Цинь Шихуанди как феномен мировой культуры»
Пятница, 18 ноября 2022 19:00
Лекция «Современная японская литература: от нобелевских лауреатов до Мураками»
Вторник, 22 ноября 2022 19:00
Лекция «Язык живописи Чосон»
Пятница, 25 ноября 2022 19:00
Лекция «История японской культуры сквозь призму изобразительных источников»
Вторник, 29 ноября 2022 19:00
Лекция «Великие идеи китайской философии»
Четверг, 1 декабря 2022 19:00
Лекция «Корейская живопись первой половины XX века»
Пятница, 9 декабря 2022 19:00
Лекция «Современное южнокорейское искусство»
Памятник «Рабочий и колхозница»: история создания и описание монумента
Легендарный памятник стал плодом совместной работы двух гениев: архитектора Бориса Иофана и скульптора Веры Мухиной. Мастера черпали вдохновение в античной скульптуре: в основе пластической задумки лежат «Тираноборцы» – творение афинских мастеров Крития и Неосита – и «Ника Самофракийская» работы Пифокрита.
Памятник «Рабочий и колхозница»
Выбор прототипов символичен: скульптурная группа «Тираноборцы» считается одним из символов афинской демократии, а Ника – олицетворение победы. Именно такие прообразы идеально подходили для решения задачи, стоявшей перед скульпторами. В работе мастеров должны были воплотиться идеалы молодой Страны Советов: устремлённость в будущее, творческая и созидательная мощь, самозабвенный душевный порыв, готовность к труду и борьбе во имя прогресса.
Несмотря на то, что герои Рабочий и колхозница олицетворяли собой собирательный образ советских граждан, модели у них были вполне конкретные. Для Колхозницы позировали телефонистка Анна Богоявленская и откатчица Зоя Мухина (совпадение с фамилией скульптора случайно, Вера Мухина заметила будущую натурщицу на физкультурном параде). Натурщиками для фигуры Рабочего были метростроевец Сергей Каснер и бывший танцор балета Игорь Басенко.
Три с половиной месяца работы завершились созданием грандиозного во всех отношениях изваяния. Для транспортировки монумента к месту проведения выставки понадобилось целых 28 вагонов. 25 мая 1937 года памятник был представлен на суд публики — и произвёл поистине грандиозное впечатление.
150-метровую ступенчатую галерею венчали фигуры мужчины и женщины, гордо поднимающих серп и молот – символ единства пролетариата и колхозного крестьянства. Каждая деталь в облике Рабочего и Колхозницы дышала огромной силой и неуёмной энергией – казалось, будто порыв свежего ветра толкает их вперёд, навстречу грядущему. Даже рты героев приоткрыты – это нетипично для скульптур, но в контексте данной пластической задумки эта деталь лишь усиливала впечатление душевного подъёма и горячего пыла героев.
Монумент «Рабочий и Колхозница» поражал не только выразительностью композиции, но и масштабами. 24-метровый колосс весил 185 тонн и был собран из 5000 деталей, соединённых друг с другом так искусно, что скульптура производила впечатление монолитной. Нержавеющая хромоникелевая сталь отражала свет: монумент окрашивался в нежно-розовый на рассвете и сиял золотом в закатные часы.
Изначально герои, как и их античные прообразы, должны были предстать обнажёнными, но приёмная комиссия не одобрила эту задумку.
Творение советских мастеров произвело настоящий фурор. Пабло Пикассо, Ромен Роллан, Луи Арагон – вот лишь некоторые из выдающихся личностей, которые восхищались «Рабочим и Колхозницей». Французская пресса назвала монумент «величайшим произведением скульптуры XX века».
Через 10 лет после своего создания, в 1947 году, скульптурная группа стала символом киностудии «Мосфильм». Правда, прообразом послужил не оригинальный монумент, а его глиняная копия: оригинал был так велик, что угловая съёмка искажала его пропорции. Изображение «Рабочего и колхозницы» украсило множество почтовых марок, значков и юбилейных монет.
В 2009 году памятник «Рабочий и колхозница» отреставрировали и установили на новом постаменте, пропорции которого повторяют пропорции оригинального советского павильона.
Монумент «Рабочий и колхозница» знают все. А что у него внутри? Фотографии реставрации
https://twizz.ru/wp-content/uploads/2019/02/5-6.jpg
Кто не знает «Рабочего и Колхозницу»? Скульптурная композиция из двух фигур, созданая Верой Мухиной для оформления павильона СССР на Всемирной выставке в Париже 1937 года, стала символом Советской эпохи. Мы видим её на заставке киноконцерна «Мосфильм» и с лёгкостью сможем повторить легендарную позировку мужчины с молотом и женщины с серпом. Но вы когда-нибудь задумывались, что у них внутри? С 2003 по 2009 год скульптура находилась на реставрации, именно тогда удалось сделать фотографии её внутренностей. Их автором стал пользователь ЖЖ «maksmasterov». К сожалению, оригинальный пост не сохранился.
«РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА». ВОЗВРАЩЕНИЕ
Борис РУДЕНКО. Фото Игоря Константинова и из архива ВИАМа.
Если кто-то недоумевает, зачем понадобилось восстанавливать явно политизированный символ ушедшей советской эпохи, сразу поясним: «Рабочий и колхозница» — действительно символ и в самом деле остро политизированный. Но в то же время это признанное и известное во всём цивилизованном мире великое произведение монументального искусства, которым мы по праву гордились долгие годы.
Идея скульптуры — фигуры рабочего и колхозницы, объединённые единым поступательным движением, — принадлежала архитектору Б. М. Иофану, автору советских павильонов на Всемирных выставках в Париже и Нью-Йорке, знаменитого Дома на набережной, кинотеатра «Ударник» и неосуществлённого проекта Дворца Советов, который намеревались построить на месте взорванного храма Христа Спасителя. Монумент должен был увенчать павильон СССР на Парижской выставке 1937 года.
Летом 1936 года объявили закрытый конкурс, к участию в котором допустили четырёх наиболее известных в то время скульпторов: В. А. Андреева, И. Д. Шадра, М. Г. Манизера и Веру Игнатьевну Мухину. Удивительна её судьба. Обласканная Сталинскими премиями, правительственными наградами и почётными званиями, Вера Мухина ни разу не имела персональной выставки. За исключением памятников Горькому и Чайковскому (проекты которых ей пришлось радикально переделывать по желанию властей) да двух бюстов дважды Героям Советского Союза, ей не удалось реализовать ни одного творческого замысла…
Через два месяца состоялся показ. Одну и ту же идею каждый из участников конкурса воплотил совершенно по-разному. У одного фигуры застыли в неколебимом монументальном спокойствии (Андреев), у другого, напротив, они рвались вперёд с постамента, словно конькобежцы-спринтеры (Шадр), у третьего — уподобленные совершенными лицами и телами олимпийским богам, с улыбкой взирали на окружающий мир (Манизер). Видимо, каждый из этих проектов был по-своему прекрасен и достоин восхищения. Но только Мухиной удивительным образом удалось запечатлеть момент уверенного, но незаконченного движения. Монумент словно бы утверждал: мы добились многого, мы твёрдо поступательно движемся вперёд, но впереди ещё немало великих дел…
В итоге именно проект Веры Мухиной был утверждён правительственной комиссией во главе с В. М. Молотовым. Н. Воронов — автор книги «Рабочий и колхозница», выпущенной издательством «Московский рабочий» в 1990 году, приводит рассказ одного из создателей экспозиции советского павильона К. И. Рождественского:
«Прибывший на просмотр конкурсных работ Молотов задал Мухиной вопрос:
— Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!
Хотя обстановка на просмотре была очень напряжённая, Мухина спокойно ответила:
— Это нужно для равновесия.
Она, конечно, имела в виду пластическое, образное равновесие и столь необходимую ей горизонталь. Но председатель, не сильно искушённый в искусстве, понял её «равновесие» в чисто физическом смысле и сказал:
— Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос…»
А шарф на самом деле заставил инженеров, воплощавших проект в металл, изрядно поломать головы. Чтобы жёстко и надёжно закрепить пятитонный фрагмент на монументе, пришлось рассчитывать специальную каркасную ферму. Тем не менее и это препятствие было успешно преодолено.
В невероятно короткие сроки, всего за считанные месяцы, пять тысяч деталей, из которых складывался монумент, были «выколочены» из листов нержавеющей хромоникелевой стали на деревянных и гипсовых моделях и собраны на специально сконструированном инженерами каркасе для окончательного утверждения высокой комиссией. Впервые в стране и, пожалуй, в мире, по совету выдающегося советского металловеда профессора
П. Н. Львова, при сборке была применена точечная сварка. Не обошлось без инцидента, каковые стали к 1937 году почти обычными. Директор завода, на котором изготавливались фрагменты статуи, убоявшись, что не справится с заданием вовремя, написал донос на Мухину и её помощников, обвинив их в намеренном затягивании работы, а также в том, что в отдельных местах оболочки просматривается профиль злейшего врага народа Троцкого. И хотя правительственная комиссия, возглавляемая всё тем же Молотовым и К. Е. Ворошиловым, а затем и лично Сталин, который специально приехал ночью поглядеть на монумент, профиля ненавистного Троцкого не обнаружили, несколько инженеров после окончания Парижской выставки были арестованы и репрессированы. Но тогда всё обошлось, монумент благополучно разобрали и доставили в Париж, где за 11 дней снова собрали на крыше павильона СССР.
Интересно, что на этой выставке наш павильон располагался точно напротив германского. Немцы намеренно не спешили с завершением своего строения, наблюдая за тем, как идут дела у нас. Дождавшись, когда «Рабочий и колхозница» были установлены, они надстроили свой павильон так, что он стал на десяток метров выше нашего, а на крыше посадили железного орла. Но в перспективе на фоне монумента Веры Мухиной орёл выглядел маленьким, ну, чуть побольше воробья. Очевидцы тех событий рассказывали, что, глядя на него, посетители выставки улыбались, а «Рабочему и колхознице» нередко аплодировали.
Выставка завершилась, и монумент вновь отправился в Москву, где был собран на том месте, где посетители ВДНХ привыкли его видеть, и простоял почти 70 лет.
Место было выбрано, прямо скажем, неудачное. Размеры пьедестала тоже не соответствовали масштабам скульптуры. Пятьдесят лет Б. М. Иофан, а затем его ученики и последователи добивались переноса великого произведения искусства на более достойную площадку и основание. Такое решение было принято лишь в 1987 году, и даже объявили творческий конкурс, но — поздно. Обследование монумента показало, что стальной каркас разъеден коррозией и практически полностью нуждается в замене. А потом начались «лихие девяностые», не до статуй было, если только вопрос не стоял об их низвержении. В 2003 году скульптуру разделили на 40 фрагментов и отправили на реставрацию (а как оказалось — на длительное хранение) в цех Центрального научно-исследовательского института стальных конструкций им. В. А. Кучеренко.
ВОЗРОЖДЕНИЕ
Долгие шесть лет шла борьба за восстановление великого памятника. Собственно, слово «борьба» тут не вполне подходит. Скорее, рутинное составление писем и хождение по многочисленным инстанциям. Тоскливое ожидание в приёмных высоких кабинетов. Никто и не возражал — все были согласны, только денег не давали. Снова было не до того. Но деньги наконец нашлись. Заслуга в том московских властей и лично мэра Ю. М. Лужкова не подлежит никакому сомнению, хотя по законам российского свободного рынка конкурс-тендер на право реконструкции скульптуры выиграла фирма, до того занимавшаяся лишь проектированием канализационных коллекторов. Да и бог с ней, чем бы она там не занималась. Главное — воссоздание монумента началось. Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников, шесть лет боровшийся за возрождение шедевра. Ведущим научным учреждением проекта — Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ). Нимало не желая умалить роль других предприятий — участников восстановления — стройка-то идёт, как прежде, почти всенародная, — констатируем лишь, что без ВИАМа было не обойтись, потому что речь шла о материалах высокой коррозионной стойкости, которые должны продержаться как минимум ближайшие сто лет, и потому что внутренняя конструкция монумента невероятно напоминает строение летательного аппарата. Те же каркасные рёбра, стрингеры, нервюры, призванные обеспечить лёгкость и прочность изделия, как и у самолётных фюзеляжей. Столь же высокая коррозионная устойчивость.
К тому же эта работа для института была не первой. Памятник Ю. А. Гагарину на площади Калужской заставы, обелиск «Покорителям космоса» около станции метро «ВДНХ» — в их создании в своё время тоже принимали участие специалисты ВИАМа.
Генеральный директор ВИАМа академик Е. Н. Каблов считает восстановление монумента своим долгом. Кстати, без малейшей патетики. Просто долгом, который непременно существует у каждого нормального человека и гражданина России. Его сотрудники с ним согласны. Не потому, что Каблов их начальник. Они все — единомышленники. Когда сидели за большим столом и они рассказывали, как работали, что у ветеранов института Веры Яковлевны Белоус и Светланы Алексеевны Каримовой (они занимались разработкой технологии очистки поверхности и удаления продуктов коррозии), что у Дмитрия Сивакова возраста моего сына (придумал, как оценивать степень износа фрагментов) глаза светились совершенно одинаково — светом увлечённых своим делом творцов.
Итак, вот каким станет возрождённый монумент снаружи и изнутри.
Каркас восстанавливается по образу и подобию существовавшего. Однако из-за того, что изменились материалы каркаса, несколько изменилась и его конструкция. Снаружи-то этого не видно. Нижняя часть, доступная для осмотра и профилактики, — из углеродистых сталей. Эти балки металлизируются цинком, а потом покрываются лакокрасочной защитой. А верхняя, куда и ползком не добраться, — руки, пятитонный развевающийся шарф — из нержавеющей стали, которой надлежит стоять сто лет. Каркасные балки квадратного сечения с толщиной стенки от 16 до 30 мм соединяются одна с другой нержавеющими болтами. Рассчитывали каркас заново (поскольку прежняя документация не сохранилась) специалисты ЦНИИ строительных металлоконструкций им. Н. П. Мельникова. А строят его и собирают сейчас на заводе «Энергомаш» в Белгороде, одном из лучших и наиболее современно оснащённых предприятий отрасли, успешно пережившем потрясения экономических реформ и кризисов.
Но вначале нужно было оценить степень износа памятника. Потому что если полностью обновляется более 30% скульптуры, то это уже не реставрация, а реконструкция. Монумент перестаёт быть авторской работой. И тут по каждому элементу требовалась исключительная точность вывода: восстанавливать или заменять. Методы «неразрушающего контроля» — оценки запаса прочности металла без внедрения в его структуру — существуют давно. Например, изделие помещают в специальную камеру и воздействуют на него вихревыми токами, фотографируя процесс. Только камеры, в которую могли бы поместиться огромные части монумента, в мире ещё не построили (может, где-то и построили, но нам не говорят). Нужно было придумать что-то другое. И придумали.
Фотографировали каждую деталь, а потом анализировали снимки, раскладывая цветовой спектр на компьютере. Обнаружив, чем отличаются поражённые коррозией участки от нетронутых, разработали программу анализа. Известно, что восстанавливать, реставрировать намного тяжелей и дольше, чем создавать впервые. И тут так было. Чтобы отснять и проверить каждый из пяти тысяч элементов монумента, понадобилось два полных месяца работы с грубейшими нарушениями трудового законодательства по поводу продолжительности рабочего дня и недели. Всё тот же азарт, трудовой порыв, как и семьдесят лет назад. Аврал — с утра до ночи. Всё как всегда. И ветераны и молодёжь «пахали», как на стройке Днепрогэса. Видимо, в этом отношении мы навсегда останемся неисправимы…
Работали группами. Одна фотографировала и тут же маркировала отснятые элементы. Другая обрабатывала снимки на компьютере.
Когда закончили, облегчённо вздохнули. Удивительное дело: замене подлежало менее 500 элементов — всего около 10%! Остальные вполне поддавались восстановлению. Так что возрождённый «Рабочий и колхозница» под категорию новодела, подобно гостинице «Москва», точно не попадёт.
Одновременно рентгенологи проверяли качество сварных точек. Выборочно, конечно, потому что точек этих там чуть меньше миллиона. И тут тоже обнаружили повод для восхищения профессионализмом отцов и дедов: ни одного отрыва сварки не нашлось. А ведь тогда только-только осваивали точечный метод, да и методов контроля ещё не существовало!
Чтобы очистить элементы статуи от коррозии, использовали созданную в ВИАМе пасту. Этот состав, кстати, получил награду международной Брюссельской выставки. Паста не содержит вредных для человека веществ и соответственно их не выделяет. Позволяет обрабатывать поверхности любого угла наклона. Не стекает, не капает, не расползается. Обеспечивает полное удаление продуктов коррозии, не повреждая саму металлическую основу. То есть ни растрава, ни уноса металла не происходит. Она повышает эффективность работы пассивной плёнки защиты, которой обладает каждая нержавеющая сталь. После обработки этой пастой коррозионная стойкость возрастает в разы. Повышается адгезия к лакокрасочным покрытиям — то есть «сцепляемость» с ними, краска или лак не отшелушится, не отстанет со временем. Наносить её можно губкой, щёткой — как угодно, на конечный результат это не влияет. Специально для «Рабочего и колхозницы» сделали тонну пасты.
Но перед этим статую нужно было как следует помыть. На поверхности за 70 лет скопились не только продукты коррозии. Нагар от выхлопных газов, сухой остаток от атмосферной влаги. Да и голуби над монументом часто летали и даже внутри жили. На нижних поверхностях — шарф, юбка, — там, где активней конденсировалась влага, вообще образовывались словно бы зачатки сталактитов. Специальный препарат отечественного НПО «Технобиор» прекрасно справился с возникшей проблемой. Это нелетучий растворитель, крайне вредный для тех, кто его применяет. Препарат настолько текуч, что проникает в мельчайшие промежутки между металлом и наслоениями, разрыхляет грязь, позволяя её легко отодрать.
Чтобы монумент теперь уж точно простоял сто лет, оболочку и снаружи и изнутри надо дополнительно защитить. Сначала предполагалось, что на неё нанесут титановое покрытие. Титан — замечательный материал, коррозия и титан — понятия несовместные. Только для этого нужна специальная камера, процесс покрытия — высокотемпературный. Строить громадную камеру для громадных фрагментов монумента безумно дорого. К тому же в паре титан — нержавейка возникает при наличии влаги электрохимический процесс. Поэтому специалисты ВИАМа предложили применить тонкоплёночные составы, которые гарантированно обеспечивают защиту от любых внешних воздействий на 10 лет и должны периодически возобновляться.
Вот тут возникла проблема: требовалось точно сохранить все цветовые оттенки скульптуры. Значит, средство должно быть не просто бесцветным, но и не менять оттенки поверхности при взгляде с любого ракурса. К сожалению, отечественные защитные средства при всех их прекрасных рабочих качествах все цветные, дают оттенки. Для летательных аппаратов оттенки никакого значения не имеют, но тут дело другое. Это, пожалуй, единственный случай в работе по реставрации монумента, когда ВИАМ рекомендовал воспользоваться импортным материалом.
На белгородском «Энергомаше» заканчивается изготовление каркаса. Скоро его привезут в столицу, и начнётся завершающая стадия восстановления. Пьедесталом для «Рабочего и колхозницы» теперь станет внешне точная копия павильона СССР на Парижской выставке 1937 года. Внутри — выставочные и лекционные залы, внизу — автомобильные паркинги. Водружать скульптуру на пьедестал будут с помощью громадного 750-тонного крана со стометровой стрелой, купленного за рубежом. Понятно, что он послужит не только для этой цели — на подъёме монумента импортную технику просто впервые опробуют. Скоро мы всё это увидим сами.
Конечно, монумент не завод по производству нанороботов-врачей для лечения язвы желудка или скоростных мотоциклов, которые можно догнать только на фронтовом истребителе. Статуя будет просто тихо стоять, радуя людские взоры своим совершенством. Но такого нигде ещё не делали, она — символ того, что мы можем сделать, когда захотим, разумом своим светлым и золотыми руками. Ну как не повод для осторожного оптимизма?!
В чем суть памятника «Рабочий и колхозница»
Композиция «Рабочий и колхозница», наверное, самая известная скульптура советской эпохи. Каждый художественный фильм, созданный работниками киностудии «Мосфильм» начинался с лицезрения вертящей скульптуры. В советские времена это был образец социалистического реализма. По сути, этот памятник состоит из двух скульптур – мужчины и женщины, которые держат над головой молот и серп – олицетворение рабочего и крестьянского труда.
Причина создания памятник и проектные конкурсы
В 1937 г. столица Франции город Париж организовывал Всемирную выставку. Советский Союз тоже принимал участие в этой выставке и у него был свой павильон. Вот для украшения выставочного павильона и нужна была оригинальная скульптурная композиция.
Для определения композиции, проводился конкурс проектов на создание скульптуры. В итоге в финале оказались 6 групп скульпторов-претендентов со своими проектами. Это были представители ещё старой художественной школы и советские художники и мастера.
- Мельников К. – русский и советский архитектор и художник.
- Щусев А. – русский и советский архитектор.
- Щуко В. и Гельфрейх В. – русские, советские архитекторы.
- Гинзберг М. – советский архитектор.
- Иофан Б. – советский архитектор.
- Алабян К. и Чечулин Д. – советские архитекторы.
После тщательного анализа всех проектов, специальная комиссия выбрала проект Бориса Иофана, посчитав его лаконичным, лишенным ненужной декоративности, отсутствием рекламности, а главное правильным с точки зрения идеологии. Он олицетворял союз рабочих и крестьян – основу советского строя.
При окончательном создании памятника авторам необходимо было учесть, что скульптура – это главный элемент стиля, она динамично продолжает композицию самого павильона. Также следовало учитывать, что высота павильонного строения – почти 35 метров, а если считать и высоту скульптуры – 60 метров.
Первым образцом для победившего проекта стала бронзовая скульптура «Тираноборцы», созданная в античное время – в V в. до н.э. Вторым – мраморная скульптура «Ника Самофракийская».
MOSCOW – AUGUST 23, 2016: Famous soviet monument Worker and Kolkhoz Woman (Worker and Collective Farmer) of sculptor Vera Mukhina. Made of stainless steel in 1937.
Для решения пластической проблемы будущего памятника провели еще один конкурс с участием пяти скульпторов. Компетентная комиссия во главе с В. Молотовым обратила внимание на проект В.И. Мухиной. Было предъявлено требование, убрать некоторые излишества, внесены изменения, связанные с одеждой, и 11.11. 1936 г. проект Мухиной был утверждён.
Как создавался символ СССР
Памятник создавался на двух заводах. Рабочие завода «Стальмост» сделали конструкционный каркас, работники опытного завода, занимающегося машиностроением и металлообработкой, изготовляли составные части оболочки. Большую помощь в создании монумента оказал профессор П.Н. Львов, который предложил использовать сталь с добавлением хрома и никеля. Это был очень прочный сплав, и он отражал свет лучше цветных металлов. По его предложению при создании композиции новая технология сварочных работ, что позволило отказать от заклепок.
При создании памятника трудилось более 150 человек. Работа шла в три смены. Огромные детали памятника требовали новых подходов к его сборке. Пришлось использовать огромный подъемный кран с длинной стрелой. Работа продолжалась больше трех месяцев. Только один каркас статуи весил 63 тонны, внешние оболочки в сумме – 12 тонн. Когда сборка была окончена, памятник осмотрела специальная комиссия, а потом И.В. Сталин. Только после этого началась подготовка скульптура к перевозу во французскую столицу.
Выставка в Париже и дальнейшее судьба памятника
Чтобы огромный монумент можно было перевезти в Париж, он был разобран на 65 частей, которые уложили в специальные коробки. На перевозку памятника и дополнительного оборудования использовалось 28 вагонов. Поездка проходила через всю Европу. По дороге было немало происшествий.
По прибытию в Париж начался процесс возведения павильона и установка скульптуры. Все это было сделано в два раза быстрее запланированных сроков.
Выставка открылась 25.05. 1937 года. Памятник «Рабочий и колхозница» стал триумфом искусства СССР.
После окончания выставки Франция предложила купить памятник, но было решено вернуть его домой. Обратно разобранные части скульптуры везли на открытых платформах, что привело к многочисленным повреждениям. Многие детали требовали переделки. После долгих дебатов памятник установили на ВСХВ.
В конце 90-х гг. выяснилось, что состояние скульптуры критическое. Необходима была серьезная реставрация. Реставрационные работы проходили в 2003-2009 гг. Новое открытие памятника было 4.12.2009 г.